Étude du relief Gonze 2120 (IG II², 11546), d'époque impériale : cette pierre errante, dont l'onomastique (Τείχιππος = Τήχιππος, nom exclusivement érétrien sous cette forme) trahit une origine eubéenne, doit être en fait identifiée à une stèle vue en 1850 par Rangabé près de K. Vathia-Amarynthos (IG, XII 9, 168). On examine alors cinq autres stèles eubéen- nes publiées à tort comme attiques : il s'agit de IG, IP, 12983 ; 12652 ; 12795 ; 12816 et 12888, identifiables respectivement à (...) IG, XII 9, 132; 1092; 1100, 1165 et 1103. Observations sur divers anthroponymes : f Τησώ (Κτήσων!), Χαον, Θεόδαισις, Τήθτη (sic), Φίλαγρος, Άσκληπιόδωρος et l'expansion du culte d'Asklépios dès la fin du Ve s. avant J.-C. Voyageurs en Eubée au XIXe s. : l'architecte Schaubert, le consul von Hahn, Rangabé et Pittakis. La contribution de Koumanoudis au dictionnaire de Pape-Benseler. Remarques générales sur le corpus des épitaphes attiques. Stèles de Kythnos au Musée d'Athènes. (shrink)

Pour compléter ce numéro et afin de souligner son actualité, nous avons souhaité échanger avec Marianne Amar, historienne, responsable du département de la recherche au Musée National de l’Histoire de l’Immigration (Palais de la Porte-Dorée, Paris). L’entretien s’est tenu le 26 juin 2019 et a duré une heure trente. Comme convenu en juin, Marianne Amar a complété ses propos quelques mois plus tard pour présenter les projets actuels du musée sur le thème « femmes et genre en (...) migration ». Linda... (shrink)

Cet article porte sur les dynamiques muséales dans le contexte de la construction identitaire. À travers l’étude en Namibie des différents types de musées qui maillent le territoire, deux types de fonctionnement se dégagent. Le premier est unifiant et centralisateur, représenté par le musée national, média qui affiche dans l’espace public la représentation officielle de la nation dite « arc-en-ciel ». Ce fonctionnement est traditionnel aux musées, dominant et structurellement centralisé. Le second modèle, diversifiant et territorialisé, se manifeste (...) dans les dispositifs muséaux mis en place par les nombreuses communautés namibiennes. Modèle territorial et omnicentrique, il s’appuie sur la vision que les communautés ont d’elles-mêmes. Ces deux types de fonctionnement constituent aujourd’hui les deux axes du maillage muséal du territoire national namibien et participent au modèle orchestral de la communication.This article investigates the dynamics of museums in the context of identity building. A study in Namibia on the different types of museums scattered across the country brings out two different patterns. The first is unifying and centralising and represented by the national museum, which publicly promotes the official representation of Namibia as a “rainbow nation”. This, the traditional pattern for museums, is dominant and structurally centralised. The second pattern, which tends towards diversification and a territorial focus, is seen in the museums established by the many different communities in Namibia. This territorial and omnicentric pattern stems from the way communities perceive themselves. These two patterns have become the two main strands in the fabric of Namibia’s museums and are integral to the way communication is orchestrated. (shrink)

Les musées contemporains sont en pleine mutation, ils passent du statut de « temples de l’art et de la culture » à celui de pourvoyeurs d’activités culturelles et ludiques. Censés instruire, ils s’engagent dans la voie controversée de plaire en vue d’exister, le but ultime étant de drainer le plus de « clients » possible pour assurer la continuation. Et dans la mouvance, ils n’hésitent pas à s’exporter au même titre que les enseignes commerciales vers des cités-nations à la recherche (...) d’une « présence » sur la mappemonde globalisée. Le Louvre-Abou Dabi est un exemple saillant de cette tendance mondialisée, tout comme Guggenheim, il devient un jalon mobile de l’art et de la culture. Dans cette phénoménologie de « l’existence par l’architecture », les œuvres architecturales deviennent des objets-outils de notoriété et de communication, plus inhérents au marketing qu’à la culture. Mais quelle part d’intérêt va pour les collections dans ce nouveau statut du musée ou le bâtiment est à lui seul un gage d’existence et de contemporanéité ? Et dans quelle mesure, la part de responsabilité publique qui incombe aux musées dans le développement culturel de la collectivité, risque-t-elle d’être compromise par les lois du marché?Contemporary museums are rapidly evolving from “temples of art and culture” to providers of cultural and recreational activities. Although supposed to be instructive, they are embarking on a controversial policy of pleasing the public in order to exist, the ultimate aim being to draw as many “customers” as possible to secure their future. And in pursuing these aims, they have been exporting themselves, just like any commercial brand, to nation-cities seeking a “place” on the globalised map. The Abu Dhabi Louvre is a striking example of this global trend, as is the Guggenheim, which has now become a movable landmark in the arts and culture landscape. This phenomenon of “existence through architecture” is turning architectural works into objects as well as tools to enhance communication and notoriety, a development that has more to do with marketing than with culture. But given this new status, where the building itself guarantees the museum’s existence and contemporaneity, how much interest is there in its collections? And to what extent is every museum’s share of public responsibility for collective cultural development likely to compromised by “market forces”? (shrink)

L’histoire des musées est intimement liée à celle des constructions patrimoniales, à partir de la fin du XVIIIe siècle et du début de l’âge des nationalités. L’appel à des incarnations populaires du national conduit à mettre l’accent sur des collections capables de renvoyer aux origines collectives de la nouvelle communauté imaginaire. Le musée d’histoire entend alors servir d’atelier à l’historien et de miroir à un monde disparu dont il convient de se réclamer, et qu’on a besoin d’incarner de (...) manière convaincante. Les contradictions des objectifs et des démarches sont devenues évidentes au cours du XXe siècle, nourrissant des lectures opposées du rôle du musée comme de la manipulation des patrimoines.The history of museums is closely tied to the history of heritage building, which began in the late 18th century with the advent of the Nation. As the summons went out for popular incarnations of the national, the emphasis was on collections that could evoke the collective origins of the imaginary new community. The history museums would then serve as a workshop for historians and would mirror a vanished world to which a claim could be made, and which needed to be convincingly portrayed. The contradictions inherent in these aims and approaches became obvious during the 20th century, nourishing controversy over the role of museums and the manipulation of heritage. (shrink)

Cet article traite de deux expériences muséales portées par des entreprises, mais qui pour autant ne se présentent et ne se pensent pas comme des « musées d’entreprises ». Il s’agit du Musée EDF Electropolis à Mulhouse et de la Cité des Télécoms à Pleumeur-Bodou. Derrière se tiennent deux entreprises aux histoires assez parallèles, quoique décalées dans le temps : EDF et France Telecom , toutes deux sont des opérateurs de services publics en réseaux, avec leurs spécificités opérationnelles et, (...) du coup, patrimoniales. Devenues propriété de l’État, elles ont connu une situation de monopole avant d’être confrontées à un changement de statut et, concomitamment, à la concurrence, ce qui n’a pas manqué de renouveler la question de leur identité et de réinterroger leur soutien à des musées dont elles étaient, en partie mais pas exclusivement, le sujet.This article investigates two museums which, although established by utility companies, were not intended as corporate museums: EDF’s Electropolis museum at Mulhouse and the Cité des Télécoms at Pleumeur-Bodou. Behind these museums are two companies with a parallel though not entirely contemporaneous history: EDF and France Telecom . Both were established as public utility companies, with their own specific methods of operation, and thus formed part of the national heritage. On becoming state-owned, they effectively exercised a monopoly until the change in their status forced them into a competitive environment – which necessarily raised the issue of their identity as well as new questions on their support to museums that were partly, but not exclusively, dedicated to them. (shrink)

Δημοσίευση δυό επιγραφών του Έθνικοΰ Μουσείου της Βαρσοβίας. Ή πρώτη είναι « επιτάφιος συντρόφου » δηλαδή ενός « θρεπτου », στον όποιο οι συμφοιτητές του ανέγειραν ένα ταπεινό ταφικό μνημείο. Ό λίθος προέρχεται πιθανόν άπό τή Φρυγία των αυτοκρατορικών χρόνων, καί άπό περιβάλλον επηρεασμένο πολιτιστικά άπό τή Ρώμη. Ή δεύτερη επιγραφή μας παρουσιάζει μιά οικογένεια άπό τή Φρυγία μέ τό δνομα Sestullii, σπουδαία οικογένεια, γνωστή χάρη στίς μελέτες του Mitchell. Πρόκειται χωρίς αμφιβολία γιά απελεύθερους πού έχτισαν οσο ζούσαν έναν οικογενειακό (...) τάφο-ήρώον. (shrink)

La coupe 13521 du musée national de Copenhague présente un certain nombre de traits iconographiques exceptionnels qui en font une variante unique dans la série des représentations de guerriers jouant au pente grammai. Ces variantes, par rapport à l’iconographie d’Achille et Ajax en train de jouer, ont fait l’objet d’interprétations diverses et contradictoires. On se propose de reprendre ce dossier pour en préciser le détail et mettre à l’épreuve les diverses lectures proposées. La part divinatoire d’un tel exercice (...) ne doit pas être dissimulée, et l’on cherchera, chemin faisant, à mettre au point quelques règles du jeu concernant l’herméneutique de l’image. (shrink)

Cette édition numérique a été réalisée à partir d'un support physique, parfois ancien, conservé au sein du dépôt légal de la Bibliothèque nationale de France, conformément à la loi n° 2012-287 du 1er mars 2012 relative à l'exploitation des Livres indisponibles du XXe siècle. Pages de début Les auteurs Présentation La science en mutation Les savoirs en question, réflexions après coups Première partie : La science : idéal et réalités La science : ambiguïtés contemporaines La vocation manipulatoire de la science (...) Ça marche, enquête chez les branches Deuxième partie : Les mathématiques, aujourd'hui Analyse des épisodes d'une controverse : la réforme des mathématiques des années soixante L'enseignement des mathématiques : savoirs ou savoir-faire? Mathématiques et métapsychologie Troisième partie : Le sujet du savoir Sujet/objet Rencontre avec Jeanne Favret-Saada A propos du livre de Jeanne Favret-SaadaDiscours de la méthode corporelle Postface Pages de fin. (shrink)

Le sport, fait social et culturel. Origine, évolution et message de l'olympisme contemporain. Sport et olympisme: des sources antiques aux formes d'aujourd'hui. Sport, olympisme et société. Sport et olympisme: approches philosophiques.

Pendant l’été 2012, les artistes Ellen Rothenberg et Délia Popa participèrent à un projet d’échange culturel avec une famille rom vivant dans une petite communauté agraire du comté de Sibiu, vieille région de Transylvanie. Le deuxième volet de ce projet comprenait une exposition des œuvres inspirées par cette expérience, dans les Galeries d’Art Contemporain du Musée National de Brukenthal, à l’automne 2013. Intitulée « Chelen Amenca (Danse avec nous) », cette exposition fut organisée par la c...

L’objectif de cet article est la réévaluation iconographique, archéologique et historique d’une paire de bandes en or (« diadèmes »), de la Collection Hélène et Antoine Stathatos, du Musée National Archéologique d’Athènes (St-342_a–b). Publiés en 1953 et exposés depuis 1957, ils furent progressivement intégrés dans la discussion interprétative concernant les vases rituels du sanctuaire de Déméter et Korè d’Éleusis. En 2010, ils furent discutés de nouveau, dans un article de la Revue Kernos, dédié à ces vases. La scène (...) identique qui orne les deux lames semble faire référence au rituel final des Mystères d’Éleusis, les plémochoès ; elle est pourtant sans parallèle dans l’art grec antique. La réévaluation du support comme du décor iconographique a mené progressivement à une mise en cause de leur authenticité. Il doit s’agir d’une œuvre produite aux temps modernes, vers 1915. (shrink)

Les objets publiés ici (2 outils, 6 armes et 1 vase), entrés au Musée Bénaki, proviennent de différentes collections privées sans que le lieu de trouvaille soit connu. Les deux outils nos 1-2, les 3 poignards nos 3, 4, 6 et le fer de lance n° 8, sont de types connue, datant de différentes périodes de l'Âge du Bronze. L'épée n° 5 appartient à un type intermédiaire entre les groupes Β et G et a dû être fabriquée en Grèce (...) à l'Helladique Récent II B-III A. Des animaux au galop (un lion et un cerf) ont été gravés à l'époque moderne, à l'imitation d'autres armes mycéniennes, sur la lame du poignard n° 7, qui date du HR III B. Le cratère n° 8, du HR III A 2 1-B, est décoré d'une scène unique, bizarre, avec trois animaux (cervidés ou caprins) ; il est sans doute d'origine chypriote. (shrink)

The present study proposes a new reconstruction and a new interpretation of a quite singular piece of sculpture with relief decoration, discovered on Melos at the beginning of the last century. It belongs to the permanent collection of Roman sculpture of the National Archaeological Museum of Athens. After a detailed presentation and iconographical analysis of its relief decoration, we proceed to a new interpretation of its function, always in connection with the social, historical and artistic context of the Cyclades (...) in Late Antiquity. (shrink)

Nous comparons ici deux expositions de musées français sur l’immigration : Repères et D’Isère et du Maghreb Mémoires d’immigrés. Notre analyse muséologique montre en quoi le monde des musées participe activement au débat de société récurrent en France sur ce thème ; chaque exposition défendant sa vision de l’immigration par ses modalités d’écriture muséographique.This article compares two exhibitions on immigration in French museums: Repères [Landmarks] and D’Isère et du Maghreb : Mémoires d’immigrés [Memories of immigration – from the Isère and (...) from the Maghreb]. Our analysis shows how the world of museums actively contributes to the recurrent debate on immigration in French society, with each exhibition putting forward a view of immigration through the design choices made. (shrink)

In lieu of an abstract, here is a brief excerpt of the content:Journal of the History of Ideas 63.4 (2002) 697-716 [Access article in PDF] "La Mère Humanité":Femininity in the Romantic Socialism of Pierre Leroux and the Abbé A.-L. Constant Naomi J. Andrews Humanity, my mother, since you have led me, by so many paths, to conceive this design, support me, inspire me, affirm me. —Pierre Leroux, "Invocation to my Muse." 1It was during the July Monarchy in France, in the (...) era immediately preceding the Revolution of 1848, that the ideology we call socialism became more than an abstraction held by isolated intellectuals and conspirators. 2 A series of individuals, loose-knit associations, and more formal écoles were active during the 1830s and 1840s, developing a varied agenda of social reform, economic cooperation, or association, mystical Christianity, and women's liberation. Roughly lumped under the pejorative rubric of utopian socialism, and perhaps more accurately called romantic socialism, this movement was ultimately unsuccessful in achieving its diverse goals, but contributed significantly to the political discourse of the nineteenth and twentieth centuries. 3Socialism at this stage of its development overlapped in many ways with republicanism, both being, to quote one historian of the latter, "an amalgam of responses to the Enlightenment, the 1789 Revoluation and above all economic [End Page 697] change." 4 Many early socialists were also republicans, and socialist ideas influenced the ideology articulated by republicans such as Alexandre Ledru-Rollin and Auguste Blanqui. Louis Blanc, perhaps the best-known socialist of the decade surrounding the 1848 revolution, was and is known as a Jacobin socialist. 5From a certain perspective republicanism and socialism shared common origins and assumptions during the July Monarchy. Most socialists had come out of the political milieu of republicanism, whether through the carbonarist movement, opposition political clubs such as Droits de l'Homme and Les Amis du Peuple, or through the influential journalism trade of the Bourbon Restoration and early July Monarchy. Pierre Leroux, for one, had been a co-founder of the widely read journal le Globe, a bastion of liberalism, which he later turned over to the Saint-Simonians upon his conversion to their "church." 6 Although diverse in many ways, the left of this era did share certain core tenets, chief among them opposition to the Orleanist monarchy and, to varying degrees the belief in more democratic rule of the French nation.To say this, however, might erroneously imply a unity that was certainly not a feature of socialism during this period. In fact socialism, despite its near mystical devotion to ideas of unity, was anything but singular during its pre-Marxian phase. The spectrum of socialist thinkers and groups ranged widely. Standing closest to the republicans in their beliefs about politics and the revolutionary tradition were Jacobin socialists, most usually associated with Louis Blanc. Blanc and others articulated a social philosophy that sought "to unite two distinct ideologies: Jacobin democracy and co-operative socialism." 7 Thus Jacobin socialism combined republican political priorities and commitment to national political processes in general and to a centralized state in particular with attention to economic change, to reforming the distribution process along more equitable lines and to putting the situation of working people at the center of political change. In this goal Jacobin socialism reflected, as did other strains of socialism, the economic instability of the era and the emergence of an organized working class movement which followed the aborted revolution of 1830. 8At the other end of the spectrum one might put the Saint-Simonians and the Fourierist École Sociétaire. 9 Vehemently anti-republican, these groups shared [End Page 698] very little with the Jacobin socialists, other than a certain concern with the emerging working class, one of the few consistent features of early socialism. Unlike Jacobin socialists, these groups focused their theories of community at a very low level, having a strongly utopian component to their thinking. As a result, they tended to see national politics as irrelevant to the situation of ordinary people and even as a... (shrink)

Sur quels critères Malraux a-t-il bâti ses associations d'oeuvre de cultures différentes dans son "Musée imaginaire"? Une question d'actualité à l'heure où les musées mêlent oeuvres occidentales et arts primitifs ou arts contemporains et arts anciens dans une même présentation. Georges Didi-Huberman, philosophe et historien de l'art, enseigne actuellement à l'École des hautes études en sciences sociales de Paris. 0Avec plus d'une trentaine de livres publiés depuis 1982, il est aujourd'hui l'un des théoriciens les plus actifs dans le paysage contemporain (...) des recherches sur l'image. Les conférences de la Chaire du Louvre et le livre qui les accompagne concernent le Musée imaginaire d'André Malraux. Il s'agira d'interroger le travail d'André Malraux sur les illustrations de son Musée imaginaire, travail explicitement inspiré par le Benjamin de la "reproductibilité technique" et de "l'auteur comme producteur. (shrink)

En Australie, jeune nation et très vieux continent, la mémoire des origines reste un sujet sensible. Les années de gouvernement conservateur en Australie ont vu le retour d'un certain discours nationaliste à la recherche des héros du passé. La « guerre des histoires » éclate concernant notamment la question des relations entre indigènes et colons depuis le début de la colonisation britan­nique en 1788. Les institutions sont touchées : le nouveau Musée National est accusé d'avoir négligé les « (...) aspects positifs de la colonisation » ; le Sommet d'Histoire dresse le projet de « nationaliser » et de « centraliser » la mémoire du pays en introduisant un nouveau cursus dans les écoles. L'identité du pays est en jeu.Australia is both a "young nation" and an old continent, in which the subject of origins can still touch a raw nerve. The years of conservative government saw the return of a certain type of nationalist discourse seekingfor heroes of the pasto This period also saw the outbreak of the "history wars" , which brought in a clash of opposing about relationships between indigenous peoples and settlers during British colonisation. This debate also affected institutional life: the new National Museum of Australia was accused of having neglected the "positive aspects of colonisation", and the History Summit proposed a new curriculum in schools that would "nationalise" and "centralise" official memory. The nation's very identity is at stake. (shrink)

Mauro Basaure Cet article cherche à innover dans le cadre de la controverse sur le musée de la Mémoire et des Droits de l’homme du Chili : devrait-il ou non intégrer dans sa muséographie la période antérieure au 11 septembre 1973, c’est-à-dire le contexte du coup d’État? Je défends la thèse selon laquelle le MMDH peut intégrer une dimension contextuelle sans trahir sa mission, sa vision et sa fonction, tant qu’il répond à une approche de la notion de contexte-sans-causalité. (...) Selon moi, le grand problème de la critique venant de la droite politique – qui accuse le musée de ne pas remplir sa mission pédagogique, car il décontextualise le coup d’État – est que cette critique répond à une vision causale de la notion de contexte, ce qui la conduit à des contradictions insurmontables. Si, grâce à une muséographie bien réfléchie, le concept de contextualisation non causale était mis en oeuvre avec succès, ceci n’engendrerait pas une contradiction au sein du musée mais pourrait même le favoriser. La conviction que le coup d’État et ses atrocités n’ont ni causes ni antécédents et ne peuvent en avoir renforce la mission pédagogique du MMDH. (shrink)

Dans la pensée de Rousseau, l'aliénation revêt plusieurs sens. Cette notion, qui avait principalement une origine théologique et fut par la suite associée aux théories du contractualisme, celle de Hobbes par exemple, ou à la théorie du droit de Grotius, subit alors une profonde transformation. En dépit de son rôle central dans la pensée politique de Rousseau, notamment dans son ouvrage Du contrat social, elle a été peu étudiée de façon systématique. Ce livre propose une lecture méthodique de Rousseau, afin (...) d'éclairer sa conception de l'aliénation et de comprendre sa dualité, fondement de l'auto-institution de la communauté politique."--Page 4 of cover. (shrink)

À l’occasion de l’ouverture du nouveau musée de l’Acropole, en juin 2009, certaines oeuvres archaïques ont fait l’objet d’une présentation plus complète réunissant bases inscrites et statues. C’est le cas pour la célèbre corè d’Anténor, l’Athéna dédiée par Angélitos ou la Nikè offerte en mémoire de Callimachos, mais aussi pour une oeuvre moins prestigieuse, la petite «corè aux bottines rouges » MAcr 683, replacée sur le pilier inscrit MEp 6348, comme l’avait prescrit A. Raubitschek, il y a plus de (...) soixante-dix ans. La double offrande de Lysias et Évarchis, regroupant aparchè et décatè, a retrouvé de plus une partie de son second élément, la minuscule corè MAcr 462. Grâce à divers rapprochements stylistiques faits avec d’autres oeuvres de l’Acropole, cette offrande apparaît comme le produit d’un atelier attique actif à la fin du VIe s., qui participe modestement au mouvement d’accession des gens de métier à la consécration d’offrandes figurées après l’instauration de la démocratie. (shrink)

Cet article propose la première publication complète d’un monument consacré par les Thespiens aux Muses dans leur sanctuaire au pied de l’Hélicon, dont les éléments constitutifs sont connus depuis le xixe s., et notamment depuis les fouilles de P. Jamot au Val des Muses. Les statues en bronze de petite taille des neuf Muses se dressaient sur une base en arc de cercle d’une ampleur de ca 10 m, placée dans un écrin architectural largement ouvert sur l’extérieur. Un nouveau lustre (...) est donné à ce groupe statuaire hellénistique exceptionnel à l’époque d’Auguste par la gravure, sous chacune des figures, d’une épigramme descriptive et érudite signée par le poète corinthien Honestos. Est ainsi conservé l’un des rares exemples archéologiques de recueil de poèmes décrivant des œuvres d’art figuré. L’analyse des épigrammes et l’observation détaillée des mortaises de fixation visibles à la face supérieure des blocs de la base permettent d’émettre des hypothèses sur les types utilisés pour la représentation des Muses, mais aussi d’assurer, au‑delà de tout doute, que les statues prenaient place au milieu d’ornements végétaux en bronze qui évoquaient le paysage du Val des Muses. La représentation de la nature comme élément non plus secondaire, mais essentiel d’un groupe sculpté correspond aux recherches nouvelles de la basse époque hellénistique. Faute de fouilles exhaustives du sanctuaire des Muses, l’emplacement du monument ne peut être déterminé avec certitude. Des lettres de remontage nous apprennent en revanche qu’il a été déplacé, peut‑être à l’époque où furent gravés les poèmes d’Honestos. (shrink)

Résumé À partir du catalogue de l’exposition « La peinture photographe », voici l’évocation d’une collaboration qui commence en 1975 au Musée national d’art moderne, se continue au château d’Oiron et croise parfois l’œuvre de Marcel Duchamp. Passant de la « peinture photographe » à l’idée d’une « peinture sculptrice », Jean-Hubert Martin interroge le non-peint et les postures de la peinture.

Le dernier recueil des lamelles de plomb inscrites de Styra (Va) a été donné dans IG XII 9, volume de 1915. Depuis cette date, ces petits documents n'ont pas attiré l'attention. Or, ils sont dispersés dans plusieurs musées, s'ils ne se sont pas désintégrés. On donne ici un essai de bilan pour les principales séries : à Athènes, Musée National, groupe assez bien conservé ; à Bâle, pièces qui ont disparu ; à Paris, Musée du Louvre, une (...) douzaine sont conservées; jadis à Paris, collection Waddington, pièces inaccessibles depuis longtemps; à Halle (Allemagne), une trentaine de pièces au Musée de l'Université. Des photographies sont données pour des lamelles d'Athènes et Paris. (shrink)